小编评论家喜好以诗眼来评诗，我们就从诗眼与邻近词语的搭配着手来分析诗学的肌质关系。首先要说明的是以动字作诗眼而形成动态意象句，这类句式比以名词静态意象句变化更为丰富，因而也更为动感、活泼。
25 惊天动地：形容某个事件的声势或意义极大。动字有关成语意思 1 惊心动魄：使人神魂震惊。原指文辞优美，意境深远，使人感受极深，震动极大。后常形容使人十分惊骇紧张到极点。2 兴师动众：兴：发动;众：大队人马。
诗眼评论当中有指出句眼位置所在的，但是其真正意图是想告诉我们这些字之所以成为诗眼的原因。所有信息已经蕴含在简短的评论当中，要分析眼与诗句之间的关系才能明白。如仇兆鰲评杜诗《秦州杂诗二十首》之二：
苔藓山门古。
动静有常 动静有法 动魄惊心 动人心脾 动人心魄 动人心弦 动如参商 动如雷霆 动如脱兔 动手动脚 动天地，感鬼神 动天地。
丹青野殿空。
月明垂叶露。
云逐度溪风。
1. 带有动字的四成语 带有动字的四成语。
评曰：“山门古，言旧寺犹存。野殿空，见故宫久没。古字、空字，眼在句尾。”
“古”字和“空”字属于形容词。形容词是对名词性中心语进行修饰与限制的成分，说明事物的性质。它不像动词可以表示力的强度与作用的方向，它只能表示静态的性质。
但是我们认真分析，可以发现古典诗歌中形容词群跟它的名词中心语的关系很奇特：“苔藓”与“山门”两种事物搭配在一起，让读者得到一种荒凉空寂的印象。紧跟的形容词“古”仿佛揭开谜面露出谜底，对荒凉空寂的感觉加以确定或者加强。
“丹青野殿”也是如此，“丹青”本来是活泼的色彩，但是“野”字赋予了丹青描画的“殿”以荒郊野外的、被废弃的感觉，接着“空”字顺理成章地出现，进一步强化了这种效果。也可以说全部形容词被诗人倾注了景物意象当中被浓缩的感觉，起到了独特的抽象概括的诗学作用，所以能成其为“眼”。
含“动”字的成语有这些。
在此诗后一联，仇兆鳌评：“露方垂叶，月照则明。云之度溪，随风而逐。明字、逐字，眼在腰中。”出句中的名词意象“月”与“露”都具有清冷透澈的性质，选取的诗眼必然要符合这种性质。为何杜甫没有用“照”或是“洗”这类的动词？因为形容词性质的“明”字不仅说明了“照”或者“洗”等动作，而且还说明了这类动作所带来的结果，就是使“露”更明亮。“明”字包含有普通动词所不具有的形容词的性质，可以传达与“月”和“露”相同的感觉特征，所以具有更丰富的诗学修辞作用。
在诗歌最后一句，仇兆鰲认为句中“逐”字的运用颇有特色，“逐”与“随”“乘”等动词相比，力度更强，更具动感，充满了主动性。“逐”字描述了风过溪水忽上忽下，云在后不停追逐的生动场景，诗句更富活泼的动态美。更重要的是，这句诗的活泼动态改变其他诗句的静态美，使整个诗篇具有了变化荡漾的风格。
“晓莺工迸泪，秋月解伤神。”（杜甫《赠王二十四侍御》）句中，“工”字与“解”字为句眼，含有动的成语大全四个字。出句意为晓莺聒噪，巧于动泪，这句诗中用“工”字有带有褒扬意味的价值判断，与主语“晓莺”搭配，在普通写景当中注入了诗人的情感，动什么得什么的四字成语。
这句诗构成的动态意象成为诗人设置的隐喻，表现出更为复杂的深层次内容。对句意为秋月凄凉，知我伤心，带有动字的词语。句中用“解”字作眼，而“解”字代表的动作行为必须由具有思想活动的动物或人才能做到的，所以“解”字将秋月拟人化了。而拟人化之后诗句就不仅是对事物的客观描述，还掺入了诗人思想和感情倾向，形成了具有象征意义的隐喻。
从上文的分析我们可以看出，作为诗眼的谓语动词或者形容词，荷载了比普通语言谓语更多的语义信息。诗眼必须与名词意象构成的意境相协调，并且对意象的性质、特征起肯定和强化的作用，还对篇章的整体风格有加强或改变的作用。
诗眼用虚字通常用现代意义上的副词。如葛常之《韵语阳秋》列举的杜诗用副词作眼：
动成语有：一动不动、怦然心动、纹丝不动、不动声色、惊心动魄、娓娓动听、按兵不动、动辄得咎、轻举妄动、一举一动、灵机一动、兴师动众、轰动一时、地动山摇、大动干戈、冷血动物、兵马未动。
“老杜寄身于兵戈骚屑之中，感时对物，则悲伤系之，动物的四字成语，如“感时花溅泪”是也。故作诗多用一“自”字。《田父泥饮》诗云：“步履随春风，村村花自柳。”《遣怀》诗云：“愁眼看霜露，寒城菊自花。＇《忆弟》诗云：“故园花自发，春日鸟还飞。，跟动有关的成语，《日暮》诗云：“风月自清夜，江山非故国。”《腾王亭子》云：“古墙犹竹色。
上面所举的虚字为眼，全部都是副词，也是《马氏文通》所称的状字类。马建忠把状字定义为“所以貌动静之容者”，包含动的成语有哪些。副词是粘着性较强的词，一般是不能单独使用，必须附加在动词性中心语的前后。
有动字的成语 。
1、关于动的成语有：怦然心动、纹丝不动、一动不动、震天动地、不动声色、惊心动魄、劳师动众等。2、怦然心动，汉语成语，拼音pēng rán xīn dòng，由于受某种事物的刺激，思想情感突然起了波动。也指心跳。
但是上面的例句却不是这样。上面例举的“寒城菊自花”一句没有谓语动词，另外“古墙犹竹色”也是如此。副词不可能修饰名词性的中心语，那么这个名词性的中心语必定要改变性质，成为谓语动词才能充当副词的中心语。在汉语里面为适应语境的需要，临时改变语词的词性是允许的。
但是，改变词性后的谓语如果是双音节就不能像真正的动词一样充当句眼，句眼的重任自然就落在位置与谓语中心语最靠近的副词身上。更何况副词与形容词的作用有点相同，对谓语动词起修饰的作用，也有足够的能力作诗眼。改变名词中心语的词性，用副词作眼可以产生新奇的诗学修辞效果，杜甫深谙此道。
他的这类佳句也成为后人模仿的范本，所以叶梦得曰：
“‘粉墙犹竹色，动字的词语，虚阁自松声＇，若不用“犹”、“自”两字，则余八言凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老独雍容闲肆，出于自然，略不见其用力处。今人多取其已用字摹仿（原作“模放”）用之，偃蹇狭陋，尽成死法。”
实词指称实在的事物或动作，世界存在的本真状态就接近于意象和动作的组合。虚词则附着于实词，表示这些意象与意象、意象与动作之间的关系。而意象、动作的各种关系表现在语言中则完全是经主体认知、判断、取舍之后的表述，是主体主观能动的创造，所以语言中使用虚词是为了引介主体的参与。
闻风而动、静如处女，动如脱兔、生动活泼、雷打不动、动之以情
再者，虚词介入的语言是一种主体评价性语言，这种语言可以将事件、事物与人之间的关系表达得更加清楚，从主观的角度对事件进行品评，倾向性明显。就杜诗的表现来说，则可说是因虚词诗眼而赋予意象以人的感情，所以赵访评杜诗用虚字曰：
“天地间景物，非有所厚薄于人，惟人当适意时，则情与景会，而景物之美，若为我设。一有不慊，则景物与我漠不相干。故公诗多用一“自字，如“寒城菊自花＇“故园花自发”“风月自清夜”之类甚多。”
从上面的分析可以得出这样的结论：诗眼形成的肌质关系是在词语的不寻常搭配中升华一种超出字面意义的隐喻关系，它的作用范围一般限制在一句之内，动中之动是成语吗，虽然作用范围小但是重在新颖、突出。
不同词类的词语之间的冲突、较量和妥协的结果是一种全新意义的产生，而这种新意义一般不能从普通的语词关系获得。也就是说，诗眼改变或加强了与之搭配的词语性质和意义，在与邻近词语的冲突中产生一种离心的力量，将诗歌带入另外的隐喻语义空间。
