遥望洞庭山水色下一句?是“遥望洞庭山水翠”。刘禹锡的《望洞庭》中后两句,有的是“遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。”有的是“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”“翠”与后面的“白银盘”中的“白”似乎矛盾,那么,遥望洞庭山水色下一句?一起来了解一下吧。
望洞庭视角是由远及近吗
洞庭湖的湖水和秋天的月亮交相辉映,显得十分和谐 .当没有一丝风的时候,就像一面未经打磨过的迷蒙铜镜.在月光的照耀下洞庭湖和江山显得苍翠欲滴.从远处望去,就好像是在白银盘盛放着一枚小小的青色的螺.
望洞庭 唐 刘禹锡
湖光秋月两相知,潭面无风镜未磨.
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺.
《望洞庭》古诗原文
1、《富春至严陵山水甚佳》
清代:纪昀
浓似春云淡似烟,参差绿到大江边。
斜阳流水推篷坐,翠色随人欲上船。
译文:
这里的山色好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,参差不齐的树影映在江面上。
夕阳斜下,不禁推开船篷坐下,富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
2、《题稚川山水》
唐代:戴叔伦
松下茅亭五月凉,汀沙云树晚苍苍。
行人无限秋风思,隔水青山似故乡。
译文:
五月,松下的茅草亭里却凉爽宜人,白沙覆盖的汀洲和远处的繁茂树林融入了暮色,呈现出一片苍苍茫茫。
路上的行人兴起了无限的思乡之情,此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。
3、《当涂赵炎少府粉图山水歌》
唐代:李白
峨眉高出西极天,罗浮直与南溟连。
名公绎思挥彩笔,驱山走海置眼前。
译文:
画中之山,如峨眉挺拔于西极之天,如罗浮之山与南海相连。
此画工真是一位善于推思的能工巧匠,用彩笔驱赶着高山大海置于我的眼前。
4、《望洞庭》
唐代:刘禹锡
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
译文:
洞庭湖上月光和水色交相融和,湖面风平浪静,犹如未磨的铜镜。
远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨,恰似白银盘里托着青青的田螺。
5、《同族弟金城尉叔卿烛照山水壁画歌》
唐代:李白
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。
望洞庭把色改成翠的人
远看洞庭湖,湖中的君山青翠,就好像是白银的盘子里托了个小巧的青螺。
1、 全诗: 《望洞庭》 刘禹锡
湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
这是一首七言绝句。首句“湖光秋月两相和”,“和”即和谐,融合。这里指水色与月光融为一体。这一句诗人是从两方面来写,把湖光与秋月结合起来,,描绘出了在秋夜皎皎明月之下,洞庭湖水澄澈空明,两相应和的优美景色。其中,“秋”字点明了时节,也暗示了诗人的心中淡淡地忧思。特别是诗句中的“和”字,用得极为精妙,不但表现出了洞庭湖夜晚融融的月光与平静的湖水融为一体的特点,而且为诗歌营造了空濛浩淼的审美境界。
接下“潭面无风镜未磨”承上句“两相和”而来,描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面景象。“潭面”指湖面。“镜未磨”,我们都知道,古人的镜子是用铜制作而磨成。这里一句,诗人用了比喻的修辞手法,把洞庭湖面比喻为一面“镜子”,并用“镜未磨”来描写,不但形象而贴切地描绘出如同一面因没有打磨而光泽暗淡的镜子,而且也暗示了因夕阳西下而月光朦胧所形成洞庭湖水面浩淼的独特景观。可以说,这一句也时对上一句“湖光秋月两相和”画面进行了具体的描画。
接着第三句“遥望洞庭山水色”,这里,诗人的视线又从广阔的平湖转移到了君山。
望洞庭诗境
原句:遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。
改为比喻句:远看那青翠的洞庭山在一片湖水中间,就好像白色的银盘里面的一个青色的螺蛳。
分析:改为比喻句后,将青翠的洞庭山比喻成青色的螺蛳,生动而又形象。
扩展资料:
比喻句的作用:
1、比喻说理浅显易懂,使人容易接受。
2、比喻能把一些不好想象的东西具体地说出,借其他类似事物加以说明,令人更加清楚明白。
3、比喻状物能使概括的东西形象化,给人深刻的印象。
4、起到修饰文章的作用。
5、使事物形象,生动,突出特点,渲染氛围,侧面烘托。
望洞庭由远及近还是由近到远
1、遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。—— 唐刘禹锡《望洞庭》
译文:遥望洞庭,山青水绿,林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里,就像白银盘里的一只青螺。
2、一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。—— 唐白居易《暮江吟》
译文:傍晚时分,快要落山的夕阳,柔和地铺在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鲜红色的,而绿波却又在红色上面滚动。
3、溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。—— 唐许浑《咸阳城东楼 》
译文:溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
4、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。 —— 唐白居易《忆江南词三首》
译文:太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。
5、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。—— 宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
译文:晴天,西湖水波荡漾,在阳光照耀下,光彩熠熠,美极了。下雨时,远处的山笼罩在烟雨之中,时隐时现,眼前一片迷茫,这朦胧的景色也是非常漂亮的。
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